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他一天到晚就是不停的写呀！他再也不要过没钱的日子了
大一一次，由于他没钱了又不好意思向他同学借就挨了几餐没吃
最后饿的实在是不行了才勉强的向同学借了一点
这样的日子他是过来了，他不想一餐就吃一块钱的汤了
过不了多久肚子就又开始咕咕的叫起来
他就这样熬到下一餐才吃饭
有少许货色相左了，就一辈子相左了
人是会变的，守住一个静止的许诺，却守不住一颗善变的心
那时候，我就是站在那座荒凉的山岗上，认识了这朵野山菊
妇孺皆知，孙犁从浑家身上所赢得的创造灵感，是其创造的“第二来源”
作者早就把她的遗容笑脸、举手投足、品行气质写进早期的演义里了，他也所以变成现今世文艺史上写妇女局面的大师
浑家的局面及素材于他不妨说是纯熟于心，面临其终身，可写实质几乎是不足为奇，但他只是抓住了几件小事，写其对浑家的不尽憧憬
大概孙犁感触，那些“散点”式的片断，是他憧憬亡妻的最好办法，也不妨说是其韵文言淡却情深的叙事艺术的最好写真
如这一段刻画“姑妈的话还没有说完，我瞥见站在竹凳中央的谁人密斯，使劲盯了我一眼，从竹凳上跳下来，走到照棚表面，钻进了一辆卧车”，写初见浑家时展现其女郎的局面，只写“盯”、“跳”、“走”、“钻”几个举措，只在精力上突现其绚烂心爱的芳华面貌;至于眼睛鼻子、高矮墩墩瘦之类，一致略去不写了
无疑，幼年的孙犁是被她深深冲动了以至不妨说是冲动了终身
在其浑家病故有年后仍忘不了的也是这首次会见的“第一回忆”，不妨设想作家写稿此文时寄予了几何哀伤和惦记
再如“她弯下腰，挎好筐系猛一立，由于北瓜太重，把她弄了个后仰，沾了浑身土，北瓜也滚了满地
她站起来哭了
母亲倒笑了，本人把北瓜一个个拣起来，背抵家里去了
”只着墨“她站起来哭了
母亲倒笑了”来写浑家在婆母的上行下效中渐渐符合农户的生存并学会接受负担
又如“咱们那农村，古来此后兴织布，她不会
厥后儿童多了，穿衣艰巨，她就下刻意学
从纺线到织布，都学会了
我从表面回顾，看到她两个拇指，都由于推心裁，顶得变了形，又粗、又短，指甲也短了
”没有过多的衬托，只对于“两个拇指”的特写，仅抓住因长久“推心裁”而使其“变了形”，变得“又粗”、“又短”、“指甲也短了”等形状特性，就把浑家的备受操劳、不辞辛苦写出来了
而个中“每逢儿童发热，她老是通夜抱着，往返在炕上走”的详细，更是写足了浑家对儿童的爱
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